EMMÈNE-MOI AU BOUT DU MONDE...!

« Les pages de Cendrars qui forment ce début de Emmène-moi au bout du monde !..., s'amusent d'une énigme : celle qu'est tout acteur, ici actrice, emporté par son art. En campant le personnage impossible et véridique de Thérèse Eglantine, en rigolant, en dansant la gigue, Cendrars tente de dévoiler, non de résoudre, mais d'ouvrir comme un fruit le cœur du théâtre, son origine et sa fin, c'est-à-dire le cœur de l'acteur. D'où ça lui vient, à l'acteur, le transport du jeu? Cela lui vient-il seulement de "son travail toujours recommencé par le commencement"? Ou bien de quoi dans sa vie, dans ses jours et ses nuits, dans ses rêves, ses amours ? Ce qui est sûr c'est que ça passe par ses corps, parce que l'acteur a plusieurs corps, comme vous le savez. Quel monstre va-t-il y chercher pour nous apparaître en ce monstre sacré qu'il devient sur le plateau? On ne sait pas. L'acteur lui-même l'ignore. Cendrars ne sait pas mais il nous dit que lorsque le théâtre et l'acteur se croisent, ils se saluent en révérence et c'est le théâtre qui baisse les yeux devant l'acteur sans lequel il n'existerait pas. »
Jean-Michel Rabeux